诗人顿忘了江湖，江湖坐化了诗人，诗人成为了画家，画家在诗的意境中，寻找到自己水墨的栖居、精神的家园。于是，画家进入诗的世界，在诗的海洋中，寻找水墨泅氤的感觉。于是，诗人进入了水墨，在水墨氤氲的氛围中，寻找诗的语言。分不清是诗还是画，诗画一体，涅槃重生。
稳新的水墨画，直追宋之法常，画由心生，随笔而写，生决心书，墨法蕴藉，幽淡含蓄，形简神完，回味无穷。并以简、静、净、空，在文士墨戏的河流中，走的深远。他的水墨，不是别人所说的是大画的缩小，而是真正的小品画。这些小品画，构成他寻找心灵隐秘的钥匙，并在以小见大，以小胜多中，于咫尺小幅中，见出大气象、大境界。空灵、简静的构图，成就了他文人画的气息，虽然他是学水利的，有望成为一个水利专家，但是，诗人的气质，使他最终成为一个文人画家。
斗方《日暮客愁新》
在他的画中，诗意成为他画面之魂，成为他表达内心感受及文人心象的钥匙。在诗意的氛围中，画家拨通了通向诗境与画境之间的电话，在通话的同时，视频到诗与画互相转化的过程，并把这个过程在通话完毕后记录下来，这就是他灵境的来源。
在这过程中，他好像漫不经心，好像对万事万物习以为常，但这淡泊的心境，映射到的，却是他“情痴痴极，画忽忽生”的随心所欲，呼之即来，挥之即去。也是他在和古人风云际会的故事中，学会的清逸闲散。画家以简淡的墨晕，织就出充满诗情画意的空灵、清净，以超逸不凡的格调，营造出简定、隽永的禅味，直入如来之地，使人恍若进入空山寂寂的虚静空明。他直追逸笔草草的境界，对大山的丘丘壑壑，三言两笔，化繁为简，以小见大，以逸求趣，叙写心中的块垒。
因之，他在“大钓何须钩与线，神闲气定心悠远。权贵于我如浮云，只钓风流和江山”的超逸脱俗的出世之心中，以一份入世的情怀，对社会人生有着自己的关注。他关注食品安全，关注民生百态，所以，我们从他那幅《螳螂南瓜》中，当可看到他对食品安全的关注。于是，画家在一个水墨氤氲的南瓜身上，画了一只螳螂，以颇为幽默的话语，点出了自己的担忧：“农药使用泛滥，蔬菜多被污染，要想尝得新鲜，螳螂帮我检验”，从中，当可看出他的忧患意识和社会使命感。他不光关注食品安全，也关注生命，他曾画了一幅《水墨螃蟹》，题诗说：“人言我横行，我说人霸道。谁知盘中餐，粒粒皆生命”，从中可以看出他对生命的热爱。凡此种种，不胜枚举。
斗方《羡鸿鹄之高翔》
