中国传统的山水画，一千多年了，到“元四家”“士人画”画风一变，到了近代，白石老人“衰年变法”。宋亚平的山水画，介乎“祖宗之法不可变”与“祖宗之法不可法”以及祖宗之法的“似与不似之间”，有继承，有突破。宋氏家族，书画名门，到了一个年轻女子的手里，扬中有弃，弃而又扬，启动一种以继承为主的创新行动。
亚平的山水画，已经透露出宋氏第四代传人变法的信息，有先人之致，但去其纤，笔力雄健，气势恢宏，构图力求奇崛，笔墨放肆而幽韵悠邈，多少有点抽象化的味道。我明显地感觉到，亚平有意识地用中国画的神韵咀嚼西方现代画的形式美，吸纳西方绘画的结构、节奏、韵律感等基本因素，融于老祖宗气韵生动、抒情意趣的艺术精华之中。
《长征》
我希望宋亚平的这一努力更加自觉，咫尺之内浓缩进最大化的感情容量。吴冠中最看中的是感情，他亲口告诉我说：“离开感情内涵，笔墨等于零！”“鲁迅是我的精神之父。”他一生苦苦求索，以至于感慨作画太难、“我负丹青”。
《山河锦绣》 68×136cm
前文提到“沾亲带故”，是因为家住柴市巷的宋伯鲁是宋亚平的曾祖，又是家住阎家什字我曾祖阎长荣大儿子拜认的义父，二位老祖宗是醴泉师范的同学，情谊绵长，常有书画相赠，落款是“春亭二兄亲家雅正”。小时，每逢年卅，敬先人神主的两壁挂满了宋伯鲁的字画，烛照之下，堂而皇之，甚是体面，成为大年初一家族拜年的一大景观。
《江上青山横绝壁》 68×136cm
宋伯鲁逝世的是年是月，正好是我出生的1932年8月，如今，我和亚平都是门第中的第四代人，亚平小妹已经接续祖业、我期望她成名成家！（阎纲）
